《金发美人》
莱 顿
他以极其辉煌的艺术风格冲淡了雷诺兹，
成为英国皇家学院派的代名词。
与维多利亚时代的著名画家不同，
身为画院院长的莱顿，
不仅不是美术学院的学生，
甚至不是在英国本土接受的教育。
足迹所至，莱顿在布鲁塞尔、
巴黎和法兰克福断断续续上学，
并进行美术培训。
弗雷德里克·莱顿 （Frederic Leighton，1830-1896），亦称洛德·莱顿，是英国19世纪唯美主义画派的杰出代表，于英国绘画史上占据显赫地位。
莱顿逝世后，著名诗人史文朋（Algernon Swinburne）为其撰写了深情的挽诗：
“ 一束光芒已消逝，然其光辉永不磨灭；一轮太阳已西沉，其光芒无与伦比，永载史册。 ”
然而，莱顿离世后，其名声迅速陨落。这一转变与当时绘画界正酝酿的重大变革紧密相关。莱顿生前的荣耀与身后的落寞，皆源于其深厚的学院派绘画背景。他坚持运用提香首创的褐色调，严谨地运用透视法则，并时常为了构图而精心布局。自幼年起，莱顿便对古代神话与圣经题材充满热情，其作品追求宁静、和谐与典雅的美学境界。
1878年，莱顿曾荣任英国皇家美术学院院长一职，其画风对英国画坛产生了深远的影响。
音乐课 Music Lesson
布面油彩 伦敦市政厅美术馆藏
《音乐课》Music Lesson ，作于1877年，布上油画 9音乐课音乐课2.8×118.1 cm。这可以算得上是雷顿的最著名的代表作之一。家庭女教师正在手把手教授女孩弹奏曼陀铃。莱顿以学院派极其严谨的态度描绘了音乐课的情景。女教师微微俯身帮助女孩调试琴弦，女孩则依在女教师胸前弹拨着六弦琴。这只是一幕普通的音乐课情景，却被画家描绘得极富美感韵味。女教师面庞秀美清丽，身着长裙，花纹、质地被画家描绘得十分逼真；小女孩则被描绘得天真烂漫，纯真无邪，表情认真，显得十分可爱。衣服、面部及背景的描绘，都体现出学院派画风。图中的衣着与陈设都不是古典的，而且属于当时流行的表现现世的风俗画。绘画采用了金字塔构图，显得沉稳扎实。雷顿在对衣褶的处理上十分得当，用连续的明暗调子和高光表现了丝绸面料的自然顺滑，不会显得生硬突兀。
炽热的六月
ger-FredericLeighton-FlamingJune
《炙热的六月》的模特Dorothy Dene自十九世纪80炙热的六月炙热的六月年代中期之后成为莱顿许多作品的灵感来源。独特的视角，加上模特身体优美的弯曲（拉斐尔的许多作品因此而成功，评论家把这称为女性身体的韵律）使这幅画与众不同。艳丽的色彩也使这幅作品格外抢眼。
克琳娜，达格尔的宁芙女神（局部），1880年
画布油画，76.20×26.70厘米
画家的蜜月
1864年，83.8x77.5cm，布面油彩，
MuseumofFineArts，Boston，波士顿美术馆
1877年，63.2×65.1cm，布面油彩
渔父和女妖 1857
拉克里梅，1895年,157.5x62.9cm,布油彩
TheMetropolitanMuseumofArt，NewYork,纽约大都会博物馆
哈雷姆之光
1880年,152.4x83.8cm,布油彩
山顶之魂
1894年,198.1x101.6cm,布油彩
安提戈涅 Antigone
被俘的安得罗马克
1888年,197x406.5cm,布油彩
海边的希腊少女
Greek Girls Picking up Pebbles by the Sea
油画《伊卡洛斯和代达罗斯》充满了怀旧情调，我们可以从中看到父亲对儿子的温情。代达罗斯（Daedalus）是一位建筑师，曾在克里特岛设计人头牛身兽的迷宫。他不愿意在这个孤岛上度过一生，千方百计设法逃走。久经考虑后，他高兴地说，米诺斯国王虽然可以从陆上和水上封住我的去路，但在空中我是畅通无阻的。他开始收集整理大大小小的羽毛，把最小最短的羽毛拼成长毛，看上去像天生的一般。他把羽毛用麻线在中间捆住，在末端用蜡封牢。最后，他还把羽毛微微弯曲，看起来完全像鸟翼一样。代达罗斯有一个儿子叫伊卡洛斯（Icarus）。这孩子喜欢站在他的身旁，用一双小手帮父亲劳动。父亲听凭他在一旁随意地摆弄羽毛，微笑地看着他的笨拙的动作。终于一切都完成了。
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