二十四节气
传统
小雪
小雪是二十四节气中的第二十个节气，也是冬季的第二个节气。《月令七十二候集解》记述：“小雪，十月中。雨下而为寒气所薄，故凝而为雪。小者，未盛之辞。”《群芳谱》中说：“小雪气寒而将雪矣，地寒未甚而雪未大也。”小雪节气的到来，预示着天气越来越冷，降水的形式开始由水变成雪。但由于“地寒未甚”，降雪量还不大，只是小雪。
中国古代将小雪分为三候：“初候，虹藏不见；二候，天气上升，地气下降；三候，闭塞而成冬。”这表明小雪节气后，由于气温降低，北方以下雪为多，不再下雨，彩虹也就看不见了；天地间阴盛阳伏，万物失去生机，天地间一片空旷；到了小雪的最后五日，天气更为寒冷，河流冰封，寒冬来临。小雪节气在艺术作品中扮演着重要的角色，雪山行旅、梅林香雪、小雪初霁、瑞雪凝冬……这些景色既是艺术家们对雪景的不同理解，也反映了他们对自然、人生和社会的深刻思考与感悟。
【北宋】王诜 渔村小雪图卷 绢本设色 44.5cm×219.5cm 故宫博物院藏
此幅作品描写了冬季小雪初霁的渔村山林景色。图中雪山奇松，溪岸渔艇，峰回路转，步移景易，整个画面意境萧索，笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中，虽有渔夫艰苦劳作，但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。此图是王诜师法李成而自成一家的作品。图中山石勾皴纯用侧锋短笔，边缘轮廓采用“破墨法”，在勾勒之后用清水向内化开，墨色轻淡。寒林长松则用中锋浓墨，从而突出表现了其凌寒不凋的高贵品格。为了表现积雪，除山峦留白外，作者还在峰顶、树杈、山脚施以白粉。为了表现雪后阳光，作者又于树头、苇尖略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以来金碧山水的画法，是一种创造性的实践。这幅作品充分体现了北宋时文人画强调“诗中有画，画中有诗”的创作主旨，以娴熟的技法写“词人墨卿难状之景”，正是“诗画一律”的典范作品。
——故宫博物院常务副院长 娄玮
【五代十国】佚名 雪渔图 绢本设色 62.1cm×32.7cm 台北“故宫博物院”藏
此幅作品中的天空及江水用淡赭墨渲染而成，使整个背景看起来极具荒江冬寒的气氛，颇符合北宋郭熙论画所言“冬天云气黯淡”的境地。江渚中的三个石块，底部皆用石青衬出；画雪竹则先略施淡墨，再以白粉加涂，令人深感积雪浑厚。此外，如蓑面、笠顶、江岸等处，无不以铅粉敷染，以表示积雪；而漫布于空中的小白点，乃用白粉弹洒而成，此种画法又称“弹粉法”，即以铅粉为白，弹洒于画面，以表示片片雪花飞舞。人物表情的描写极是生动，老翁缩颈掩口，双眉呈八字形，眉毛、胡须除用墨染，还加用细笔描绘，仔细一瞧，并可发现鼻头晕染成淡红色，将那种畏缩于风雪的样貌，栩栩如生地呈现出来。不过，相较之下，在蓑衣、鞋、裤等线条的表现，却不如脸部表情细腻，略显单调而刻板。画幅上没有任何款识，作者不详。
——台北“故宫博物院”书画处原副研究员陈阶晋
【明】唐寅 柴门掩雪图 纸本设色 84cm×48.7cm 中国国家博物馆藏
此幅作品绘溪山积雪，溪上有磨坊，山下行人撑伞，路边有茅屋酒肆，又见孤舟泊于岸边。全画多以小斧劈皴，干湿并用，来表现山石与雪景。本幅图式与藏于台北“故宫博物院”的北宋高克明（款）《溪山积雪图》、南宋夏珪（款）《山水图》一致。二作皆为绢本，与《柴门掩雪图》之间的临仿关系尚不明确。但如溪水上的磨坊，在存世宋画中多有同形制者，且结构交代精准，由溪水冲击下层的木轮转动，从而带动上层石磨工作，而《柴门掩雪图》中此局部草草变形。此外，山间栈道也画成不甚合理的倾覆状。且考虑到雪景、水力磨坊、客店的组合常构成宋画中一母题，故此图应有宋代底本。
——中国国家博物馆
傅抱石 雪景山水 中国画67cm×35.5cm 中国美术馆藏
“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”唐代诗人柳宗元的《江雪》，正是近现代画家创作《雪景山水》所描绘的寒冬景象。画面积雪凝寒，淡淡的墨色勾染出阴沉的天空，衬托出清寒的气氛。远处雪山寥寥数笔，恣肆放纵，如书写狂草般痛快淋漓，近处树枝墨色枯润相生且线条连贯，自由随性。清冷的江水即将结冰，大雪阻挡了归航，冻得瑟瑟的游子蜷缩在乌篷船里静待风停雪住，撑船的渔夫隐入朦胧的风雪，将小舟泊岸。
——中国美术馆
金城 雪景山水 纸本水墨118.7cm×38.2cm 1915年 江苏省美术馆藏
此幅作品是一幅摹古之作，落款明确提到了“仿李营丘”。“李营秋”实名李成，其山水画以“气象萧疏、烟林清旷、笔锋颖脱、墨法精微”而形成自己的风貌。李成以爽利秀润的笔墨画寒林枝桠，有“蟹爪”之誉。《雪景山水》中，画面的意象也是李成画中所常见的，尤其是“蟹爪树”。按照米芾的说法，“李成淡墨如梦雾中，石如云动。”这种“石如云动”的形象，成为后世画家用李成笔法作画的重要风格标记。显而易见，此幅中的石头描绘手法印证了米芾的提法。对于金城的绘画作品，郎绍君评价：“金城是一位诗书画兼擅，山水、花鸟、工笔、写意兼能的艺术家。他不以画谋生，而是把振兴传统绘画看作是一种文化责任。”
——江苏省美术馆副研究馆员 刘鹏
编辑 | 杨晓萌
制作 | 闫天蒙
校对 | 蔡培新
二审 | 贺玮
三审 | 冯知军
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